Пески Времени - Часть 2: Сарасвати Деви, первый композитор Болливуда.
Задолго до нынешнего поколения композиторов-женщин в Болливуде, среди которых стоит отметить Снеху Ханвалкар, Рачиту Арора, Алокананду Дасгупта, в индийском кинематографе успешно работала Сарасвати Деви. Помните "Main ban ki chidiya"? Это ее произведение. Кхоршед Миночер-Хомджи, взявшая псевдоним Сарасвати Деви, чтобы свободно работать в консервативном обществе, выпустила множество музыкальных хитов, но сегодня ее мало кто помнит. Вторая часть цикла "Пески времени" посвящена этому пионеру киноиндустрии хинди и тому, какой след оставило ее творчество.
Райчанд Борал широко известен как "основоположник музыкального сопровождения хинди-фильмов", так как он впервые использовал плейбэк-вокал. Его фильм "Dhoop Chhaon" стал первым фильмом, в котором прозвучала заранее записанная песня, а актеры лишь подпевали ей в кадре. Борал также был автором многих культовых песен, в том числе "Ek Bangla baney nyara" и "Tere gathri mein laaga chor". Но женщина, внесшая не меньший вклад в музыкальное оформление кинофильмов хинди, практически забыта. Вероятно, она создала больше хитов, чем Борал, и примерно в то же время экспериментировала с технологией воспроизведения звука. Но тогда, как, впрочем, и сейчас, вся слава в Болливуде доставалась мужчинам. Несмотря на то, что женщины выполняли потрясающе зрелищную работу, именно мужчины оставили свои имена в учебниках истории.
Первые пару десятилетий наше кино было немым. Во время киносеансов звучала только музыка в исполнении местных музыкантов, сопровождая действие, разворачивающееся на экране. В 1931 году, как только появилась первая "разговорная" кинолента "Alam Ara", состоялся дебют песни в кино хинди. В этом фильме было семь песен. Семь! Актеры сами пели перед камерой. С помощью того же микрофона, который использовался для записи диалогов, записывались и песни. Это привело к тому, что актеры, которые имели плохую дикцию или не обладали певческим голосом, были вынуждены уйти из профессии. О степени ажиотажа вокруг песен в ранних звуковых фильмах говорит тот факт, что уже на следующий год компания "Madan Theatre Company" выпустила фильм "Indrasabha", в котором прозвучала 71 песня - рекорд, не побитый до сих пор. Первая настоящая дива Индии, Девика Рани, и ее муж, Химаншу Рай, заложили фундамент студии Bombay Talkies в бомбейском пригороде Малад, который в те времена был окружен дикой природой. Девика и Химаншу провели некоторое время на Западе, наблюдая за такими мастерами, как Фриц Ланг и пропагандист Георг Вильгельм Пабст. Девика даже прошла курс обучения кинематографии, и они вдвоем решили, что индийское кино должно занять свое место на карте мира.
Химаншу искал помощника, который мог бы помочь с музыкальной партитурой в его фильмах, и актер Хариндранатх Чаттопадхьяй познакомил Химаншу с дуэтом сестер Хомджи, которые приобрели большую популярность на Всеиндийском радио в Бомбее. Кхоршед и Манек были чрезвычайно одаренными музыкантами. Обе обладали прекрасными певческими голосами и умели играть на множестве инструментов. Кхоршед играла на органе, а Манек - на ситаре, дилрубе и мандолине. Девушки обучались классической музыке у Пандита Вишну Нараяна Бхатханде в Лакхнау. К концу 20-х годов они были завсегдатаями бомбейской радиостанции. Когда Химаншу с ними познакомился, он счел это прекрасной возможностью расширить возможности музыкального сопровождения фильмов, которые выпускались под баннером Bombay Talkies. Однако, братья сестер Хомджи, относящиеся к роду парсов, были против.
Существуют две другие версии этой истории. Эти события разворачивались в период становления индийского кино, поэтому достоверной информации крайне мало. По одной версии, Химаншу нанял сестер, услышав их пение по радио. По другой, Химаншу встретил Кхоршед на музыкальной конференции в Лакхнау. Там он услышал, как она поет, и пригласил ее приехать в Бомбей.
Община парсов восстала против того, что две представительницы их сообщества были приглашены работать в кино, которое ассоциировалось у них со злой силой. Никакие попытки переубедить старейшин не увенчались успехом. Они не могли позволить своим девушкам работать в киноиндустрии - месте, предназначенном только для "падших женщин". Но Химаншу Рая это не остановило. Он придумал уловку, которая помогла им выйти из ситуации. По его предложению сестры изменили свои имена. Кхоршед стала Сарасвати Деви, а Манека была переименована в Чандрапрабху. Так, в 30-е годы прошлого столетия, они стали работать в киноиндустрии, избежав гнева старейшин их общины.
По просьбе Химаншу Рая Сарасвати Деви взяла на себя обязанность по управлению музыкальным отделом Bombay Talkies. Ее первой работой было сочинение музыки к кинофильму "Jawani Ki Hawa". Большинство песен были исполнены Наджмулом Хассаном и Девикой Рани, главными героями картины. Всего в фильме было девять песен. Во время съемок следующего фильма Девика Рани и Наджмула Хуссейн, которых связывали романтические отношения, скрылись в неизвестном направлении. Однако, Девику выследили и убедили вернуться, а Наджмулу заменили новым актером, молодым ассистентом Bombay Talkies по имени Кумудлал Гангули, которому дали сценическое имя Ашок Кумар. Следующим проектом Сарасвати Деви в качестве музыкального режиссера стал нашумевший фильм "Achyut Kanya" с Ашоком Кумаром и Девикой Рани в главных ролях. 85 лет назад кинолента подняла важную тему кастового устройства индийского общества, рассказав историю любви юноши-брамина и девушки из касты "неприкасаемых". Песня Main ban ki chidiya ban ke стала очень модной - возможно, это самая ранняя песня Болливуда, которая до сих пор популярна (или, по крайней мере, знакома) среди любителей музыки. Известно, что Сарасвати Деви часами репетировала эту песню.
Сарасвати столкнулась с уникальным набором проблем, сильно отличавшихся от тех, с которыми сталкивались ее современники, например, Р.С. Борал. Он был штатным музыкальным режиссером студии New Theatres в Калькутте. Борал работал с актерами, которые были опытными певцами, в том числе К.Л. Сайгал, Канан Деви, К.С. Дей, Пахари Саньял и др. Сарасвати Деви, с другой стороны, была вынуждена работать с непоющими актерами - Ашоком Кумаром, Девикой Рани и Лилой Читнис. Она должна была постоянно их обучать и репетировать с ними музыкальные номера, чтобы они могли достойно исполнять свои партии. Примерно в то же время еще две женщины стали музыкальными режиссерами: Ишрат Султана и мать актрисы Наргиз, Джаддан Бай. Но ни одна из них не была так плодотворна и успешна, как Сарасвати Деви. Это было время, когда она экспериментировала с плейбэком, что позволяло актеру подпевать профессиональному певцу, исполнявшему песню за кадром.
Боралу приписывают введение этой техники в фильме "Dhoop-Chhaon", но примерно в то же время с техникой закадрового пения экспериментировала Сарасвати Деви. Существует множество вариантов истории зарождения плейбэка. По одной из версий, ее сестра Манек, она же Чандрапрабха, должна была появиться в кадре во время исполнения песни "Jawani ki Hawa", но у нее болело горло, поэтому Сарасвати Деви спела за нее. По другой версии, впервые фонограмма использовалась для песни "Kit gaye ho khaywan-haar" из фильма "Achhyut Kanya". Какой бы ни была правда, факт остается фактом: героиня, поющая "Kit gaye ho khaywan-haar", заимствует голос Сарасвати Деви.
После оглушительного успеха песни "Main ban ki chidiya ban ke" из фильма "Achyut Kanya" хит-парад Сарасвати Деви продолжился песней "Jai jai Janani janmabhoomi" из фильма "Janmabhoomi" - одной из самых ранних патриотических песен, записанных во времена британского господства. Она стала настолько популярной, что Индийская служба новостей Би-би-си взяла ее в качестве своей фирменной мелодии. Сарасвати создала множество произведений для кинематографа: "Meera ke jeevan ki soon paid re sitar" к кинофильму "Kangan", "Jhoole ke sang jhoolo" для киноленты "Jhoola", "Man Bhavan lo swan Jaya re" для фильма "Bandhan" и одну из самых популярных ее композиций той эпохи, "Chal chal re naujawaan" для того же "Bandhan". Она записала четыре песни для фильма "Nav Jeevan" с голосом Хансы Вадкара, легендарного певца-актера, чья биография вдохновила Шьяма Бенегала на создание в 1977 году фильма "Bhumika".
После смерти Химаншу Рая началась борьба за власть, приведшая к распаду Bombay Talkies, и Сарасвати Деви некоторое время работала в качестве привлекаемого музыканта. В 1950-х годах она решила закончить карьеру в кинематографе и преподавать музыку детям. Тридцать лет спустя Сарасвати Деви умерла в нищете и полной безвестности. На протяжении нескольких поколений мужчины доминировали на музыкальной сцене, и только сейчас женщины по праву занимают место среди звездных композиторов: Снеха Кханвалкар, Рачита Арора, Алокананда Дасгупта и многие другие.
Две песни Сарасвати Деви выдержали испытание временем, часто появляясь в инстаграмме и ютубе, но ее авторство почти никогда не упоминается. В дебютном фильме Ашока Кумара "Jeevan Naiya", вышедшем в 1936 году, была использована песня под названием "Koi humdum na raha". По легенде, много лет спустя, младший брат Ашока, Абхаас, он же Кишор Кумар, во время работы над фильмом "Jhumroo" бросил вызов своему брату, заявив, что споет ее намного лучше. Спустя семь лет, Кишор еще раз спел старую песню, написанную Сарасвати Деви, которая называлась "Ek chatur naar kar kar singaar", и использовал новую версию в киноленте "Padosan".
Источник:
https://www.outlookindia.com/website/st ... ood/404664 (перевод LudmilaGros, специально для форума "Индийское кино")
.
.
.
